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第675章 《爱》风靡日本（第2页）

这是1953年的日本，经济起飞前夕的传统社会。

李陆的《爱》中，老夫妻甚至不需要去东京——他们被遗忘在老洋房里，女儿在燕京忙于事业，一年只来探望一次。

这是2005年的华夏，经济腾飞中的现代社会。

变的是时代，不变的是孤独。

游本仓的表演让我想起了笠智众——小津的御用演员。

同样的克制，同样的隐忍，同样的不表演的表演。

但游本仓比笠智众更——笠智众的角色还有尊严，还有社交，还有酒。

游本仓的陈敬文只有护理，只有等待，只有失去。

吴燕淑的表演则让我想起了原节子。

原节子在《东京物语》中饰演的儿媳，是小津理想的女性形象——温柔、孝顺、隐忍。

但吴燕淑的苏婉仪更复杂——她曾是独立的钢琴教师，现在却要完全依赖丈夫。

她的眼神中有不甘，有感激，有愧疚。

这是现代女性的困境，即使在东方，也无法回避。

李陆对的处理，比小津更直接，更残酷。

小津的死亡是——母亲去世，我们看不到过程，只看到结果。

李陆的死亡是——我们看着苏婉仪一点点衰弱，看着陈敬文一点点疲惫，看着爱情在死亡面前一点点消逝。

这是存在主义的东方版本：不是向死而生，而是向死而爱。

我邀请全日本的导演去看《爱》。

是枝裕和、河濑直美、滨口龙介——你们都在拍家庭，拍日常，拍生死。