看一遍，有几个目的，一是大体熟悉他要剪辑的“素材”，二是他要制作片头。
以往电视剧的片头几乎都是将全剧的精彩镜头组接起来，再把字幕叠印在画面上，这已经成为一种模式和俗套。
可是，艺术贵在创新。
怎样构思一种既能高度概括主题，又有较高欣赏价值的片头，成为了他的心病，这其实也是台领导和王扶林总导演对他的考验。
王扶林和任大惠都去过云南，对七擒孟获的拍摄评价很高，傅正义就挑选了七擒孟获的剧集先看。
这场戏，张绍林导演拍了很多素材，牦牛冲阵，蜀军防卫，牦牛冲入蜀军阵中，蜀兵在牦牛群中逃命等等，都是很有动感的画面。
“不好……”傅正义一边看一边在本子上记着，“你们看，拍摄时牦牛冲阵和蜀军防卫都拍了两个方向，初剪时对方向性问题又没有引起重视，因此画面效果显得混乱。”
还有，镜头用得太滥，简单罗列，互不呼应，更使这场戏结构臃肿，节奏拖沓，产生不了预期的惊险﹑紧张、恐怖的效果。
他正跟自己的三个徒弟说着，王扶林总导演与任大惠走在前面，杨伟光、阮若琳、戴临风等人就走了进来。
“老傅，我们还没进门，就听你在吵吵，哪一段又惹得你不高兴？”从红楼梦开始，任大惠干了十年的制片人，一句话把傅正义拉回现实。
“我是说牦牛阵一节……”见杨伟光与他握手，傅正义忙伸出手去，然后指着七八台电视和电脑组成的剪辑墙道，“乱……”
“那你想怎么剪？”虽然还处在熟悉工作的阶段，可是杨伟光对剪辑很重视，任你现场拍得再好，如果剪辑出来的东西不行，那也白搭。
观众不是看你现场拍摄，看的就是你剪辑后的成片啊。
“我呢，首先解决方向性问题，两个方向的素材只能用一个方向的，另一方向的素材全部割舍，不然仍是一团乱麻……”
说到专业，傅正义就侃侃而谈，“其次，选择动感强、画面造型美的镜头将它们组接起来，剪去那些虚假的画面……主要人物如木鹿大王和魏延、赵云的反应要与场面有机地交融在一起，使矛盾冲突显得更加尖锐。还有，忍痛割爱，坚决拿掉多余的镜头和素材。同时，要见好就收，让紧张、激烈、惊险的场面还没完结就戛然而止，给观众留下意犹未尽的感觉……”
哦，唐秦一听，这是行家啊。
如果照他说的这样，这场戏，经过在剪接台上重新分镜头，在“气势”上做文章，可以收到上乘的效果，就能成为全剧中比较火爆好看的场面和段落。
“怎么样，得往心里学。”看着他的样子，阮若琳很有深意地叮嘱道。
唐秦答应着，却在观察着领导们的表情，“老傅，张绍林善于拍战争戏，其他戏拍得怎么样？”
“兵渡泸水，我们看这一段，”傅正义示意自己的徒弟，调出这一集来，“这段是大场面……”
“嗯，这一集是小唐一起导的。”任大惠突然插了一句，立时，剪辑室里所有的目光都投到了这个年轻人身上。